في أحضان الكٌتب :
وشكرًا
الوليمة المُتنقلة
" إذا واتاك الحظ بما فيه الكفاية لتعيشَ في باريس، وأنت شابُ، فإن ذِكراها سيبقي معك أينما ذهبت طول حياتك؛ لأنّ باريس وليمة مُتنقلة "
هذا وصف إرنست هيمنجواي، في موجزِ العبارةِ عن رحلِته التي قام بها إلي باريس وما جاورها من مُدن وبلاد في الفترة ما بين 1921 م إلي 1926 م؛ أي وهو في أوائل ثلاثينياته .
ولابد أن تقنعَ نفسك قبل أن تبدأ في الكِتاب، أنك إزاء وجبة دسمة مُتنوعة بها كُل ما تحتاجه من عناصر غذائية ستبني جسدك، وخلايا عقلك.
فأنت ستكون علي موعد مع القصة وتكثيفها المشهود له، تكون أمام أدب رحلات ممتع، ثري، وهذا يُعتبر العمود الفقري للكِتاب كله، وسيتجلي حينما يُحدثك عن باريس وشوارعها، والمقاهي التي كان يجلس عليها كُل صباح ليكتب، أنواع الأطمعة والمشروبات التي كان يملأ بها جوفه، الأصدقاء الروائيين والشعراء الذين جلس إليهم وقابلهم أو شاهدهم من أمثلة: إليوت، إزرا باوند، جيمس جويس.
فهيمنجواي قد جعل من باريس لوحة كبيرة، في كُل لحظة يضع داخلها خط، ثم يُفسر لك الخط هذا، ولم وضعه هنا؟.، وما هي الجماليات النابعة من وراءه.
وفجأة ستشعر أنك أمام فصل مُجتزأ من رواية حينما أخذ يصف الرحلة التي قام بها مع الروائي سكوت فتزجيرالد، وهو يتنقل معه في خفة كبهلوان السيرك فيصف لك الفنادق التي نزل بها معه، الطرق التي ساروا فيها، ويوضح لك الأمثولة للروائي سكوت الساذج !
وحفز نفسك، فأنت ستكون علي موعد آخر مع طريقة جديدة في الكِتابة أخبرنا عنها المُترجم
د/ علي القاسمي في المقدمة وهي طريقة " جبل الجليد "، والتي يريد فيها الكاتب أن يُخبر القارئ بأمر ما، وصف لمكنون شخصية مثلاً، فلا يخبرك بطريقة فجة، وإنّما يصيغها غالبًا في هيئة حوار بسيط بعيد عن المباشرة، ومنها يستنبط القارئ الحقيقة الكاملة، وأظن أن هيمنجواي قد عرّف هذه الطريقة حينما قال :
" ومنذ أن أخذت بتفتيت كُل كتاباتي، والتخلص من كُل سهولة، وبمحاولة الإنشاء بدلاً من الوصف، أصبحت ممارسة الكِتابة ممتعة ورائعة "
وهيمنجواي صاحب نوبل، كاتب، ولا يترك الكُتاب هكذا وينفض يده منهم، وإنما يأخذ بأيديهم، وينصحهم في رفق، فهو يقول والكلام كان من ناقده الداخلي إلي نفسه :
" لا تقلق، لقد كُنت تكتبُ دومًا من قبل وستكتب الآن، كُل ما عليك أن تفعله أن تكتبَ جملة واحدة، أكتب أصدق جُملة تعرفها "
وأنوه علي مدي براعة الترجمة التي لم تُفقد النص حرارته، وكذا ظلت مُحافظة علي السخرية اللاذعة التي أرداها هيمنجواي أن تشيع بين الحين والآخر.
هذه الوليمة ستجعلك تسكن باريس، تشتم روائح العطور، تري اللوحات البديعة وأنت جالس مكانك تقرأ .
يختم تاتي _ كما كانت زوجته هادلي تقول له _ الكِتاب، اللوحة الطويلة، الذكريات، القطعة السردية المُدهشة، الوليمة المُتنقلة بـ:
" ... ولكن هكذا كانت باريس في الأيام الأولي عندما كُنا فقراء جدًا، وسعداء جدًا "
الأثنين 2 / 5/ 2016 م
** فضلاً وإختيارًا، لو راق لك المقالة، أو الخاطرة، أو أيا كان مُسماها، فلا تبخل علي بالمُشاركة" الشير" حتي يتسني للآخرين القراءة، وكذا ربما يتسمع أي موقع اسمي فأنشر من خلال نافذته ." إذا واتاك الحظ بما فيه الكفاية لتعيشَ في باريس، وأنت شابُ، فإن ذِكراها سيبقي معك أينما ذهبت طول حياتك؛ لأنّ باريس وليمة مُتنقلة "
هذا وصف إرنست هيمنجواي، في موجزِ العبارةِ عن رحلِته التي قام بها إلي باريس وما جاورها من مُدن وبلاد في الفترة ما بين 1921 م إلي 1926 م؛ أي وهو في أوائل ثلاثينياته .
ولابد أن تقنعَ نفسك قبل أن تبدأ في الكِتاب، أنك إزاء وجبة دسمة مُتنوعة بها كُل ما تحتاجه من عناصر غذائية ستبني جسدك، وخلايا عقلك.
فأنت ستكون علي موعد مع القصة وتكثيفها المشهود له، تكون أمام أدب رحلات ممتع، ثري، وهذا يُعتبر العمود الفقري للكِتاب كله، وسيتجلي حينما يُحدثك عن باريس وشوارعها، والمقاهي التي كان يجلس عليها كُل صباح ليكتب، أنواع الأطمعة والمشروبات التي كان يملأ بها جوفه، الأصدقاء الروائيين والشعراء الذين جلس إليهم وقابلهم أو شاهدهم من أمثلة: إليوت، إزرا باوند، جيمس جويس.
فهيمنجواي قد جعل من باريس لوحة كبيرة، في كُل لحظة يضع داخلها خط، ثم يُفسر لك الخط هذا، ولم وضعه هنا؟.، وما هي الجماليات النابعة من وراءه.
وفجأة ستشعر أنك أمام فصل مُجتزأ من رواية حينما أخذ يصف الرحلة التي قام بها مع الروائي سكوت فتزجيرالد، وهو يتنقل معه في خفة كبهلوان السيرك فيصف لك الفنادق التي نزل بها معه، الطرق التي ساروا فيها، ويوضح لك الأمثولة للروائي سكوت الساذج !
وحفز نفسك، فأنت ستكون علي موعد آخر مع طريقة جديدة في الكِتابة أخبرنا عنها المُترجم
د/ علي القاسمي في المقدمة وهي طريقة " جبل الجليد "، والتي يريد فيها الكاتب أن يُخبر القارئ بأمر ما، وصف لمكنون شخصية مثلاً، فلا يخبرك بطريقة فجة، وإنّما يصيغها غالبًا في هيئة حوار بسيط بعيد عن المباشرة، ومنها يستنبط القارئ الحقيقة الكاملة، وأظن أن هيمنجواي قد عرّف هذه الطريقة حينما قال :
" ومنذ أن أخذت بتفتيت كُل كتاباتي، والتخلص من كُل سهولة، وبمحاولة الإنشاء بدلاً من الوصف، أصبحت ممارسة الكِتابة ممتعة ورائعة "
وهيمنجواي صاحب نوبل، كاتب، ولا يترك الكُتاب هكذا وينفض يده منهم، وإنما يأخذ بأيديهم، وينصحهم في رفق، فهو يقول والكلام كان من ناقده الداخلي إلي نفسه :
" لا تقلق، لقد كُنت تكتبُ دومًا من قبل وستكتب الآن، كُل ما عليك أن تفعله أن تكتبَ جملة واحدة، أكتب أصدق جُملة تعرفها "
وأنوه علي مدي براعة الترجمة التي لم تُفقد النص حرارته، وكذا ظلت مُحافظة علي السخرية اللاذعة التي أرداها هيمنجواي أن تشيع بين الحين والآخر.
هذه الوليمة ستجعلك تسكن باريس، تشتم روائح العطور، تري اللوحات البديعة وأنت جالس مكانك تقرأ .
يختم تاتي _ كما كانت زوجته هادلي تقول له _ الكِتاب، اللوحة الطويلة، الذكريات، القطعة السردية المُدهشة، الوليمة المُتنقلة بـ:
" ... ولكن هكذا كانت باريس في الأيام الأولي عندما كُنا فقراء جدًا، وسعداء جدًا "
الأثنين 2 / 5/ 2016 م
وشكرًا
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق